&esp;&esp;贾珩接过画轴，展开细看。

&esp;&esp;果然比起上次所见，风、景致多了许多，蜂腰石桥横亘于小溪之上，梅绽芳吐，嶙峋青石之上覆着皑皑白雪，天香阁楼之，瘦梅绽放着簇簇或红或白的朵。

&esp;&esp;再去观人，更是彩鲜丽，争奇斗艳，疑似冬去回。

&esp;&esp;妙玉这边厢娴静而坐，手中着茶盅，听着兄妹二人叙话，一时间就有些不上嘴，这时，见着贾珩拿起图画观赏，也有些好奇。

&esp;&esp;只是妙玉素来矜持、庄重，也不好学小女生探张望。

&esp;&esp;这几天妙玉虽和惜手谈论佛，但对惜所作之画，并不知晓。

&esp;&esp;或者说，惜并未将之示于妙玉。

&esp;&esp;贾珩目光一一掠过画上黛玉、宝钗、湘云、迎、探等容貌，目光落在自己左手边的小姑娘，问：“这个是妹妹？”

&esp;&esp;他想起来那天了，左右手边的确不是惜。

&esp;&esp;但转念一想，惜作为绘画之人，调整一些倒也属人之常。

&esp;&esp;纵是某幅记述开国盛景的油画，随着不同历史时期的演，人员增减、站位变化，都大不相同。

&esp;&esp;见着那少年垂眸盯着画中的少女，面思索之，惜心加速，白腻脸颊微，：“是我。”

&esp;&esp;贾珩了，：“弱柔怯，倒很传神，只是神态渺渺，细致看去略不大像。”

&esp;&esp;中国画重写意而不写实，哪怕是吴这等善于描摹人神态，也很少去追求一比一复刻，这是学观念的不同导致的。

&esp;&esp;重在意蕴、留白。

&esp;&esp;他倒是会一儿人素描，用来在边防执勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能给惜一儿启发。

&esp;&esp;其实，现代人最大的特就是在于生活在信息大爆炸时代，因为资源获取的便利，什么都会一儿，又什么都不通。

&esp;&esp;念及此，看向惜，温声：“若画肖像画，倒可以画得像一些，图绘其五官、相貌，见画如见面。”

&esp;&esp;惜闻言，却心一震，讶异地看向贾珩，问：“珩大哥也会画画？”

&esp;&esp;贾珩摇了摇，：“我只略懂一儿肖像画，或许与妹妹所学技法有些不同。”

&esp;&esp;惜眸光熠熠，忍不住问：“新技法？珩大哥能否画一画，让我看看？”

&esp;&esp;毕竟痴迷于画画，闻听贾珩之言，见猎心喜。

&esp;&esp;贾珩轻笑摇了摇，说：“墨之画，我可来不了，需得炭笔、铅笔方得画，妹妹书房中应无这笔备着的。”

&esp;&esp;铅笔之称，古已有之，唐开元文臣李周翰在《昭明文选五臣注》中对“人蓄油素，家怀铅笔”如注释：“油素，绢也，铅，粉笔也。”

&esp;&esp;骆宾王《久戍边城有怀京邑》诗云：“怀铅惭后，投笔愿前驱。”

&esp;&esp;至于炭笔，东晋时就已现，炭笔画也在民间传悠久。

&esp;&esp;惜：“我屋中确无这类笔，但如是炭笔，可以后厨烧火未尽之木着灰代之。”

&esp;&esp;贾珩：“……”这惜还真是小孩，这较真儿劲，若他方才只是自我标榜，不是让人丑？

&esp;&esp;贾珩想了想，：“那就让画去后厨取了来。”

&esp;&esp;惜思量片刻，轻声：“元时名画家王冕，以木在沙地画荷，珩大哥如今以烧火木图绘肖像，也是一桩文雅之

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