与诺兰见面，中式恐怖片对《哥斯拉》的借鉴意义(4/4)

只要老板能够带着她赚钱，带着公司蒸蒸日上，这就足够了。

至于路知远和园园究竟是什么关系，她一也不关心。

……

此时此刻，在路知远的房间。

园园犹豫了一会儿，最终还是偷偷摸摸，跑到了路知远的房间来，一起睡。

她也不想什么。

毕竟，午已经过了。

但现在，解了毒之后，她倒是平静了不少。

“老公，你在什么？”

园园看到路知远，打开了酒店的网络电视，找了一电影，然后付费播，慢悠悠看了起来。

这是一恐怖片，叫《驱人》。

1973年拍摄的。

讲述的是一个小孩被恶附之后，他的家人以及牧师，不断为他驱的故事。

这电影的节，可以说是非常简单。

但考虑到，这是1973年拍的，可以算得上是恐怖片的祖师爷。

“小同学，你知吗？我一直想拍一中式恐怖片，就像《山村老尸》那样的。”

“但由于我们国家的审问题，电影里面不可以现鬼怪。因此，我这辈大概率都不会拍恐怖片。”

一没有鬼的恐怖片，也叫恐怖片吗？

从票房角度考虑，路知远肯定不会拍鬼片。

但他不得不承认，自己对于恐怖片的，不会比科幻片要差多少。

但优秀的恐怖片，比科幻片要稀有多了。

“我刚才回来的路上，突然想到，灾难片和恐怖片，有一个非常相似的。这两题材的电影，对于氛围的塑造，对于恐惧的传递，似乎可以互相借鉴。”

“而恐怖片有几个心特征。”

“多次重复现的视觉符号，比如黑的鬼爪印，上现倒十字架，撞玻璃自杀的蝙蝠，咳发……”

“除此之外，空间压迫，因果报应，这也是恐怖片常用的元素。”

“空间压迫就不说了，幽闭狭小的空间，只要现在画面当中，观众能够瞬间觉到大的压迫力，躲都没法躲，会将恐惧的气氛，营造到极致。”

“这对于怪兽灾难片来说，很简单。因为，怪兽一旦现，人类自然会躲到地的防空里面。地防空，天然就是一个封闭空间，对比外面大的怪兽，通过镜视角的低对比，很容易营造那压迫。”

“我主要是想构思一，因果报应。”

哥斯拉，是因为辐现的。

而辐，是人类自己造成的灾害。

哥斯拉现，就意味着人类要大量的死亡。

海啸，地震，辐，这一切都足以将人类杀死。

这就是因果报应。

而路知远准备亲自主演的这个反派李博士，培养了穆托，最终造成了大量的伤亡，而他自己也死在了灾难。

这也是另外一因果报应。

不过，章偌楠这个女

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