戏曲不再只是才佳人的故事，摆脱了私订终，公落难等俗剧，涉猎更广泛的题材，使得越剧比起其他剧，拥有了更的思想涵，更多的去寻求现实主义。

而且在每座戏台上都有一个木架，上面搭着不同的戏服，随着夜风微微晃动着，说不定什么时候就活过来了。

“袁小，不要离开我边。”南音这时也顾不得许多，忙挡在了袁雪芬面前，左手掐诀在前，低声念起《妙法莲华经》。

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“哎哟，”南音正想得神，一不留神撞到了袁雪芬上，“抱歉抱歉，袁小，我方才想事想了神……”

1942年至1946年这四年间，掌门就像是开了挂一般，以一己之力发起的越剧改革取得了很大的成功，奠定了越剧以后发展为独特剧风格的基础。

“咦？”袁雪芬停了脚步，“怎么回事，这是没有理的呀……”

，排戏制度。

两个人很快就跑了巷，看到前景象大吃一惊，原本巷外应该是两个人相遇的古戏台，可是此时却看到有八个一模一样的戏台，围成了一圈，台上都挂起了红灯笼。

“袁小，你平时对这一带可熟悉？”南音心中警铃大作，这可绝对不是走错路的事儿。

“没事儿，不过……”袁雪芬摇了摇手，一脸疑惑的盯着面前的死胡同，“我好像是走错路了。”

咦，听《西厢记》？南音觉自己好像忘记了什么事，却又一时间想不起来，脆不纠结了，将思绪拉回到掌门上。

“当然啦，我可是从小就……从小就在这大的，”袁雪芬经南音一提醒，似乎想到了些什么，脸大变，“快回快回！”

莫非是因为自己来寻找印记的事？想到此，南音突然张了起来，据以往的经验，自己所经历的事大多凶险，稍有不慎便会造成很严重的后果，可千万不能连累了掌门呀！

南音还没来得及说什么，就看袁雪芬转朝着原路跑回去，只得跟了上去。原本漆黑一片的巷外有了光亮，袁雪芬加快了脚步，南音却觉得那光亮来的很是古怪。

并且大修剧本，掌门亲自改编了许多传统剧目，比如先前南音在古戏台听到的越剧《西厢记》，与其他所有剧的《西厢记》，包括王实甫的原著都不太一样的，就是因为这寄方，是掌门主张编排的。

但是奇就奇在这里，掌门读书不多，又自幼便开始学戏，如何能年纪轻轻就有此觉悟？尤其是她回家养病的这半年时间，到底发生了什么事，并无任何记载。

早已经有了心理准备一定不是什么好事儿，没想到竟然会这么凶，这很明显就是鬼戏台，有一台已经够呛，更何况这是八台。